她本就没注意到那个灰的房间是不是令人愉快，她最后上了O的床也不是为了躲开那个房间。她同意这样也不是为了对O表示谢，因为她没觉得应为此谢O。

她到自己就像是某个犯罪集团派来这里的使者，与此同时，在内心，O不断地否定着她的任务，否定着把杰克琳带到自己家里去的真正原因。

杰克琳对于一切属于她自己的东西情有独钟…例如那枚粉红的珍珠戒指…而对一切不属于她的东西完全没有兴趣。即使她住一座殿，也一定要等到有人告诉她这个殿是她的，并示公证的契约证明了这一之后，她才会对这殿产生兴趣。

车速和夜晚的风把杰克琳密的金发到她的脸颊上，到她窄窄的前额上，甚至到她的睛里。她甩甩，使发恢复原样，像男孩那样用手梳拢发。

在她搬O的住宅后不久，O惊奇地发现，自己完全被不计一切代价占有杰克琳这一燃烧般的望缠住了。

是的，杰克琳要搬到她那里去，但是自己绝不能，绝不能全接受斯芬先生的计划，把她到他的手中，然而，事情的发展却大大乎她的意料之外。

那房间向北俯视着后院，有着钢灰的墙和冰冷的打着厚厚的蜡的地板，这一切同那间向着纳河的房间形成了鲜明的对比，那间房令人到赏心悦目。

奇怪的是，他选的片都是侦探故事片、贩毒故事片和有关白（白女人沦为娼）的故事片。

这第二重角同第一重角在理论上是对立的。勒内的存在并未成为这一安排的正式组成分。

然而和O同居就完全是另一回事了，杰克琳有一个冠冕堂皇的借，那就是谎称搬去和一位女友同住，以便和她分摊住房费用。

照勒内的要求，杰克琳住了那间他谎称是他的卧室的房间（这里说“谎称”是因为他从来都是在O的大床上睡觉的）。

有怀（她曾以为自己情了，那几天真是担惊受怕，度日如年）。不行，和情人同居是丢脸的，而且会影响未来的机会，那样岂不是去重蹈母亲和娜塔丽父亲的覆辙，这是绝不能考虑的。

然而O知他是假装的，因为是她亲自倒完了那个荷兰式大写字台的每个屉，那张写字台设计，隔层上镶着边，平常总是敞开的，完全不像勒内的为人。

一旦她与O同住，又接受了O是勒内的情人这个事实，勒内的放肆言行在她里似乎就是十分自然的了，当勒内假装她房间去找他放在那里的东西时，她一也没有受到惊吓。

但仍然不由自主地想象着，要是能够看到杰克琳在自己旁，像自己一样的浑赤，楚楚可怜，那该是多么甜呵。

但有谁知在杰克琳的决定背后有没有勒内的影呢？也许勒内的存在才是她接受这一建议的真正动机。

他为什么会有这样一张写字台？他从哪儿来的？它那极为雅致的外形和浅的木质，在那间略显暗的房间里造成了一豪华的格调。

这对比可以造成一效果：杰克琳在那里住久了一定会到不快活，于是会愿意和O共同分享那间向的房间，愿意和O同床共枕，就像天她已经同意跟她共用洗漱室、厨房、化妆品、香并且共同餐那样。在这一上，O想错了。

他总是坐在她俩中间，温柔地握着她们俩的手，一言不发，但是，每当银幕上现暴力镜时，O就会看到他在观察杰克琳表情的细微变化。

当她站在那个女人面前讲这些话而她一再谢O对她女儿的情义时，O产生了一从未有过的觉，她极其锐地意识到，自己是在扮演叛徒和间谍的角。

O的作用是双重的，一重是扮演供养或帮助勒内所的姑娘的角。另一重是扮演为杰克琳提供义上的保护的角。

再说，我为什么要这么多呢？如果她不得不经历我所经历过的一切，那又怎么样呢，真有那么可怕吗？她虽然不愿承认。

杰克琳已经完全征得了母亲的同意。她搬来的那个星期，勒内显得格外情，每隔一天就请她们去吃晚餐，带她们去看电影。

即使为达目的的不得不把她给斯芬先生也在所不惜。她自我解嘲地想，不怎么说，杰克琳的丽是足以保护她自己了。

事情最后竟闹到了这程度，要由O本人，而且还是由她一个人向杰克琳的母亲讲这件事。

他看到的只有一表情，就是嘴角微微向下撇的厌恶表情。电影散场以后，他用那辆帆布的汽车送她们回家，他们把篷摇下来，把汽车车窗也摇下来。